Крупный план или "Страсти по Жанне Д*Арк"

Описание истории создания крупного плана с попыткой максимально просто разъяснить молодожёнам как снимают видеографы/операторы в репортажной части свадебного дня (регистрация и банкет). Возможно, у молодых добавится, ясности в выборе того варианта услуги, которую они будут понимать лучше.

Крупные планы — это лицо, взгляд и по сути — действие, которое лучшим образом передает эмоции человека в кадре (актёра, респондента, невесты) — зрителю.
Крупные планы — это когда лицо в кадре вызывает доверие, сопереживание, неприятие и другие эмоции, что фиксирует камера в репортаже или просчитанные психологизмы при постановке сцены.

С 1901 года режиссёры опасливо экспериментировали с крупными планами, нарушая привычный взгляд Зрителя на театральную сцену. Традиция сложилась веками — Зритель буквально привык видеть действо общим планом — всю сцену с актёрами в полный рост. Первый крупный план был снят очень забавно — актёр приближался к камере и поедал её.
Кино совершило переворот в сознании зрителя, приближая лицо артиста.
Карл Дрейер в 1928году — один из немногих, кто продолжил "революцию" в создании крупных планов так, как он это видел в съёмке фильма "Страсти Жанны д'Арк". Большая часть фильма — это лица жутких, мерзких инквизиторов. На другой стороне эмоций — взгляд, глаза, слезы удивительной актрисы Фальконетти в роли Жанны. В этом противостоянии крупных планов Дрейер совершил по сути прорыв во времени. Общество всегда инертно и не сразу признаёт то, что его уже вовлекли в новые ценности.
По мнению многих кино-экспертов — Дрейер, при своей малой успешности, все же надолго запомнился коллегам "крупными" планами. В дальнейшем многие годы режиссёры и операторы приводили его фильм в пример, изучали и продолжали свои способы работы с лицом персонажа. Признание гения Дрейера произошло лишь со временем.
Исторические справки привожу хотя бы для некоторой ясности и в оправдание моего "увлечения" крупностью.

Свадьба — репортаж, где крупные планы стоят работы с ними, поскольку весь день насыщен эмоциями молодожёнов и гостей.
Далее — мои представления об объективах для съёмки репортажной части свадьбы, о разделении видеографов/операторов по стилю съёмки. Возможно, спорно. Если у кого будут другие мнения — прошу с аргументацией.

Ключевые моменты свадебного дня, где ценны крупные планы и на какие объективы их лучше всего набирать:
1. Сборы и прогулка — фиксы от 12мм до 85мм.
2. Регистрация и банкет — зумы от 24-70мм до 70-200мм. Фиксы на банкете — в нужное время.

Далее рассмотрю ситуацию при работе двух видеографов с двумя-тремя камерами. Вариант дополнительной съёмки с дрона также допускаю при работе двух видеографов. Конечно, есть вариант съемки в одного оператора с двумя-тремя камерами — но это другая схема работы и бюджет.
Исходя из опыта и насмотренности разделяю видеографов на две группы по обьективам и, соответственно, умениям:

* "Среднеплановые" (далее — М от "middle plan") — обьективы 24-70 (далее "до 70") со стедикамами или с рук.
* "Крупноплановые" (далее — С от "close-up") — два вида обьективов 24-70 + 70-200 (далее "до 200"). Три штатива + моноподы + стедики или с рук. Мой опыт и умения — в этой группе. Посему — прошу извинить коллег, если я что-либо неточно выдаю по вашей "группе". Да и вообще — может вам в принципе не по душе такое "разделение" ) Моя цель — добавить ясности Зрителю — Клиенту — женихам и невестам.

Регистрация
Основная задача — снять проходки жениха, отца с невестой, лица близких и самое важное — речи молодоженов с последующим одеванием колец, поздравления гостей.

Как работают группы операторов:
* М (до 70мм).
Мобильны, но ограничены дистанцией из-за возможностей до 70мм. Для съёмки средних планов вынуждены приближаться к объектам съёмки. Работают в основном на следующих планах: Общие + Средние 2 (по колени).
Средние 1 (кадр по плечи) возможны только при съёмке только крайних гостей при рассадке на стульях. К молодым на алтаре не смогут приблизится более, чем на 1,5-2,5метра — это Средний 2 (по колени).
Иногда, полагаю, используют третью камеру на штативе на общаках. Минус — в кадр попадают операторы, вынужденные приближаться к молодожёнам из-за короткого фокусного расстояния — до 70мм.
Использовать дрон сложно в ситуации, где отсутствуют штативы для установки камер на стедиках. Но, всё зависит от бюджета — приглашается оператор с дроном или работающая команда сама решает, как управится с дроном.

* С (до 200мм)
При работе двух операторов на трёх камерах схема съёмки следующая: две камеры с телезумами до 200мм ставятся на штативах "восьмёркой" — каждая за спиной жениха и невесты, соответственно. Третья — мобильная камера на середине также на штативе — берет общий план и периодически работает с рук. 
Этапы:
1. Первый оператор запускает дрон и фиксирует его в полете над площадкой. Затем снимает на первую камеру до 200мм крупные и средние планы гостей и близких в подготовке к регистрации и в движении последующую проходку жениха (+ друзья), затем — отца (или родственника) с невестой.
2. Второй оператор фиксирует второй телезум до 200мм на самых близких родственниках, что могут быть либо заказчиками, либо просто наиболее близкими людьми к брачующимся. Задача второй камеры держать средний план на сидящих родственниках и фиксировать их эмоции. На начале регистрации второй оператор снимает со штатива третью камеру на стедике или с рук с объективом от 14мм до зума до 70мм и снимает общие планы всех проходок, после которых ставит камеру на штатив — для съемки общего плана всего действа. После фиксации третьей камеры с общим планом второй оператор переходит на камеру с телезумом до 200мм.
3. Каждый оператор на зуме до 200мм снимает крупным планом или Средним 1 полностью речь своего субъекта (жениха или невесту), вторая камера в свою очередь — меняет ракурс с лица слушающего речь своего партнера (жениха/невесты) на эмоции близких.
4. Надевание колец снимает второй оператор — как детали — крупно на зум до 200мм. По опыту — лучший вариант — снять камеру со штатива и приблизится к молодоженам, снимая процесс с рук.
5. Первый оператор фиксирует камеру до 200мм на ракурсе поздравлений и затем контролирует съемку с дрона. Второй оператор также фиксирует свою камеру на ракурсе поздравлений, затем переходит на третью и снимает общий план поздравлений. Риски для операторов — гости могут снести камеры.
Минус — две камеры с телезумами ограничены в перемещении по площадке регистрации из-за штативов. Также — они могут попадать в кадры с общими планами с третьей камеры. Здесь важно — как расставить камеры и в дальнейшем — искусство монтажа — как их вырезать.
Плюсы — имеют возможность брать крупные планы молодожёнов в момент трогательной речи + крупные планы родных и гостей. Крупные планы чередуются со Средними 1(по плечи) почти по всей площадке регистрации, находя наиболее эмоциональных гостей.
Также, плюсы — операторы не снуют по площадке большую часть времени и работают дистанционно с одной точки, не создавая суету на площадке.

Банкет: тосты, конкурсы, танцы.
* Операторы группы М (до 70мм).
Как детально снимают операторы "до 70мм" точно не знаю, поскольку это не мой формат съемки. Могу лишь описать его также кратко — как вижу и понимаю. Если кто имеет опыт и желание — дополнит и опишет или создаст свою тему с подробным описанием плюсов своего формата. Понимаю лишь их возможности со стороны — операторы "до 70мм" могут набирать крупные планы только приближаясь к объектам съемки до полутора-двух метров в среднем. Судя по видео в инете — тостующие гости в основном сняты на Общий план или Средний 2 (до колен).
Минусы (в моем — очевидно спорном — понимании) — "до 70мм" вынуждены входить в приватное пространство между гостями большую часть времени. Здесь уже чувство вкуса и удобства у всех разное и кому-то это даже очень нравится.

* Операторы группы С.
Тосты. В тостах первый оператор на первой камере с объективом до 200мм снимает тостующего. Вторая (до 200мм) — зафиксирована на эмоции жениха и невесты. Второй оператор берет различные ракурсы на камеру с объективом до 70мм — крупные планы гостей, тостующего и молодоженов. В зависимости от обстановки и расстояний — подбираются нужные объективы и операторы вне пространства тостующих — они не "гости" и присутствуют скрытно — издали.
Конкурсы, танцы две камеры (до 200мм) также берут крупные/средние планы выступающих и эмоции гостей. Третья камера — мобильна и снимает общий план действа со всех сторон — танец молодых, конкурсы и пр.
В пространство танцующих гостей предпочитаю вторгаться 2-4 раза за весь банкет — для набора интересных кадров общего плана при съемке с рук.

Моя рекомендация невестам и женихам — различайте способы и умения, оценивайте по тем видео, что ближе вам по вашим же вкусам. Также — понимайте — нужны ли вам эмоции и психологизмы крупных планов. Большинство операторов — осторожно так предполагаю — снимает на объективы "До 70мм". Это удобнее, проще, а порой и попросту — легче. Таскать штативы, "телевики" ("до 200мм") — это, знаете, ли — та "заслуга", которую вряд ли оплатят ).
Проверяйте свои ощущения после просмотра. Мне порой некоторые ведущие говорят — мол, поколение "скоростных кадров" сейчас — чтобы все мелькало. Так ведь тогда зачем вам оператор? ) — ИИ создаст вам желаемые картинки намного дешевле ). К примеру — если видите общий план на 1,5 секунды — что вы с него запомнили и для чего он нужен был? Лица в кадре вряд ли успеете рассмотреть, а пейзажи — тем более — подсознание успеет отметить лишь цвет неба и травы. Хотя — все дело вкуса и желаний.

Моя речь ориентирована на клиентов, что желают вернуться к эмоциям, что операторы просчитали почти сто лет назад, разработав тогда же и правила монтажа кадров, опираясь не на собственные измышления, а на восприимчивого Зрителя. Мозг и зрение не поменялись за 100 лет. Через 1,5 миллиона лет может что и изменится, когда Glieze710 войдет в нашу галактику. Где будет тогда человечество и сохранит ли оно "правила монтажа кинокадра"… Думаю — да, сохранит ) Превозмогая скорость света )

PS
Пересмотрел в праздники короткие сва-фильмы, что нашел в открытом доступе. Чередовал с любимыми сериалами и Кар Ваем).
На основе просмотра и сделал все свои выводы. Прекрасно понимаю — что нравится определенной части заказчиков — не просто разнообразие планов, а сведение нескольких сюжетных линий, что в нужные моменты дают максимальное удовольствие и раскачивают эмоции приятном синхроне. Диалоги, живая речь — усиливает эффект присутствия в снимаемом событии, вовлекают и радуют сознание.
Субъективно — насмотрелся от души, да так, что прочувствовал некую усталость. Пересмотрев "Страсти по Жанне Д"Арк" — понял, что не смогло меня пронять — отсутствие тех самых "крупных планов". Иначе говоря — есть общее впечатление от приятного монтажа и ракурсов в целом (ошибок тьму-тьмущию нашел, но не о них речь — нет идеальных монтажером даже в голливудах). Просматривая — пытался проникнуться стилем и манерой съемки, но в итоге накопил "насмотренность" до того, что захотелось поделится и вынести рекомендации взыскательным заказчикам.

Фальконетти, играющая Жанну — была без грима.
По обыкновению — великовозрастных дам снимаю обычно по пояс. Либо в монтаже обрабатываю кадр в Beauty Box — добавляя пластичности кожи лица.
Невесты, как мне кажется, хотели бы показать не только платье, которое они тщательнейше выбрали, но и похвастать молодостью, показать милое чудесное личико.
Другой вопрос — как оператор его покажет, как предложить обыграть взгляд или движение ресниц (до регистрации) — это уже каждый по своему решает. На прогулке или сборах — не сложно организовать съемку крупного плана невесты иль жениха, выстраивая нужный кадр иль подбирая соответствующий объектив.

В репортаже все сложнее. Но тем и ценнее работа. Уметь в репортаже снимать крупные планы — это задача, что должна решаться только в работе с телевиком. Особо — на регистрации. Без телевика Зритель видит много лишнего в кадре — посторонние предметы, мятую одежду, декор и тд. Зрителя важно вовлекать в действо — через крупности, через передачу эмоционального накала в "диалоге взглядов" и слов. В последствии, после монтажа можно будет показать то волнение, которое было скрыто и не видимо издали. Эти ощущения добавят яркости в воспоминаниях при просмотре фильма. "Диалог" не только через речь происходит, но и глазами, взглядом.

Выстроить камеры для набора крупных планов — задача, что требует режиссерского подхода и непростых решений в каждой (всегда сложной) ситуации. С общими/средними планами все проще — всех снял, все есть. А то, что кадры не стыкуются — откуда заказчик об этом знает — не нужна ему эта "наука" )